Un pueblo sin imágenes colectivas está destinado a ser colonizado a través de una ficción irreal
Entrevista a Claude Bailblé por Alfredo Mora Manzano
Claude Bailblé, Reconocido cineasta francés, ha sido catedrático en algunas de las escuelas de cine más reconocidas a nivel mundial como el INSAS de Bélgica y la FÉMIS de Francia. Estuvo en Ecuador durante el mes de abril con ocasión de dictar una serie de charlas en la escuela Incine, aprovechamos uno de los pocos momentos libres que tuvo para hacerle un par de preguntas al respecto del deber y funcionamiento de un canal nacional de televisión. Aquí un resumen de esa conversación en la que pudimos una vez más disfrutar de su erudición y de su sencillez.
En lo que respecta al tema de la Televisión Estatal Bailblé afirma que la cuestión es en realidad política. El objetivo de un canal nacional debe ser el de que cada habitante del país sea capaz de conocer la realidad en la que vive pero tal vez no ha tenido ganas de hacerlo todavía ya que esta realidad no tiene una perspectiva política de que pueda cambiar ¿Como soportar el vivir tu propia miseria si no existen las perspectivas de que las cosas vayan a cambiar? Si no hay un proyecto no vale la pena remover la conciencia de la gente a menos que sea ese sueño mitad realista mitad irreal de la ficción americana. Ahora, si ese proyecto existe, entonces el canal debe servir para poder abrir la posibilidad de un horizonte más agradable en que se creen cosas juntos y en el que la juventud vea representado su porvenir, es decir que no solo se toma en cuenta la toma de conciencia del individuo sino el futuro de la sociedad y la disminución de la violencia como objetivo final.
La misión de este canal nacional tiene tres partes. La primera debe ser la de educar, creando programas de educación y ciencia. La segunda es la de informar, a través de una concepción correcta del periodismo y de la difusión de documentales nacionales. La tercera es la de cultivar, es decir dar a conocer obras que no están disponibles en otros medios.
Esto porque el canal nacional no debe ser igual a las cadenas privadas, llenas de publicidad y de diversión a ultranza. Se debe demostrar desde las primeras ediciones que existe una diferencia, hay que jugar al placer de la diversión sin caer en la televisión idiota y demostrar que se pueden hacer telenovelas y otros programas de manera inteligente y pensar en una fórmula que abra las ideas a través de documentales y ficciones muy bien escogidas.
Un país debe tener sus imágenes y la cadena nacional debe tener su propio fondo de la imagen, para crear una cultura nacional de lo audiovisual hay que crear una cinemateca de archivos y documentales y ficción ecuatoriana, un lugar de consulta de público de filmes documentales de aquí. En Francia existe el Instituto Nacional de lo Audiovisual que es un fondo de archivos que complementa tanto a la cinemateca como al Centro Nacional de la Cinematografía y esta abierto al publico, ya que es el público el que debe ser capaz de consultar todos los documentales que se han hecho en el país. El Instituto Nacional de lo Audiovisual debe acumular todos los archivos de audio y video que se hayan hecho sobre el país, no solo los reportajes sino todos los magazines y documentales que se puedan encontrar con el objetivo de alimentar a todos los documentales y trabajos que se vayan a hacer en el futuro.
Para terminar le pedimos que nos hable de la creación documental como vehículo de la cultura audiovisual del país. Nos dijo que el problema del documental siempre ha sido el de filmar el pasado el presente y el futuro. Es fácil filmar el pasado revisando el archivo de lo sucedido y analizando lo que se ha hecho. De ahí la importancia de depositar lo filmado, respetando los derechos de autor, para disponer de un archivo que no sean los pequeños reportajes televisivos, es decir tener un archivo de país. También es fácil filmar el presente, estar ahí durante los acontecimientos previstos o de acudir a eventos de actualidad. Lo difícil es filmar el futuro, porque desde el presente se puede filmar el futuro escogiendo los eventos que se van a dar con el tiempo, prefigurar lo que va a venir. La responsabilidad del cineasta es la de organizar el pasado, el presente y el futuro en su filme para poder exponer un proceso dado, pasar de la actualidad factual para ir a una realidad potencial que es la que trasciende a la línea cronológica.
